《浪浪山小妖怪》请傅首尔，是嫌票房太高吗？

来源：泡剧网人气：500更新：2025-08-15 21:30:20

《浪浪山小妖怪》请傅首尔和苏敏做路演，却陷入宣发危机。

不但有大批网友因傅首尔给电影打1分，甚至出品方上海电影的股票，都因争议连续三日下跌。

我对傅首尔没啥敌意，对苏敏阿姨甚至充满了敬佩，但我也觉得《浪浪山小妖怪》的宣发请她们俩，是一个昏招。

我不喜欢掺和男女对立的话题，我也不觉得非得扯到男女对立才能把这个问题说明白。这次《浪浪山小妖怪》的宣传翻车，最主要的原因就是错配。

你看傅首尔，以离婚话题与亲子教育著称，苏敏是因为50岁自驾逃离窒息家庭走红，她们身上的标签，首先在主题上，就和电影想表达的有了错位。

再看她们的言论，傅首尔大谈自己的离婚经历，并抛出“13岁孩子已有独立人生观”“父母不应低估孩子”等观点。

而苏敏，将片中“猪妈妈”角色类比自身，呼吁“猪妈妈也可以离开浪浪山”。

我看网上报道这件事的媒体说，很多观众觉得，电影主线是小猪妖的亲情羁绊与成长温情，嘉宾言论被解读为鼓励脱离家庭责任，与合家欢基调冲突。

说与合家欢基调冲突，我举双手赞同，但说《浪浪山小妖怪》的主线是小猪妖的亲情羁绊与成长温情，就有点强行加戏了。

虽然《浪浪山小妖怪》提到了小猪妖的家庭，提到了身为子女的身份，但这只是电影中一个小小的插曲，电影想要讲的还是打工人的处境问题，是现代牛马的出路问题，是小人物如何实现英雄梦想的问题。

小猪妖的成长与改变，也是在路上一点点完成的，是降妖除魔的成就感，是村民期待的目光和温情的回馈，让他们发现了自己的价值，成为了自己喜欢的样子。

从这一点上来讲，其实苏敏是很适合来宣传这部电影的，只是她不应该把自己代入猪妈妈这个角色，而应该代入小猪妖他们四个。在路上成为了自己喜欢的样子，才是她和小猪妖他们四个更深刻的共同点。

苏敏吃亏就吃亏在，没有一个人帮她好好提炼一下自己和这部电影的内在联系，或者说，她和她的人（我不知道有没有团队，姑且这么说）只看到了表面的相同点，觉得可以加强自己的人设，而忘了这个活动的本来意图。

再说傅首尔，她说的那些什么“13岁孩子已有独立人生观”“父母不应低估孩子”之类的，完全和电影不搭边。

电影里小猪妖他们四个，虽然看起来呆萌可爱，在猪妈妈眼里也是孩子，可在整个故事里，他们四个其实是作为成年人来刻画的。

他们面对工作时的焦虑，面对强权时的无奈，面对坚硬现实时的沮丧，都是我们当下成年打工人的真实写照，很多读者留言说孩子看得很欢乐，而自己看得泪流满面，说的就是这个意思。

所以，傅首尔说这些，又说什么人生是旷野，要么是随口说些不痛不痒的片汤话，要么就是“夹带私活”借他人的场子唱自己的戏，要么两者兼而有之。

说白了，她并不在乎是不是要给电影宣传，反而是借一切可能的机会，来宣传自己。

而她试图宣传的那部分自己，又让观众想到离婚、综艺、老刘等等争议性话题。加上离家的苏敏，电影的宣传，给人的感觉似乎是想说，逃离家庭才算是觉醒。

我相信，大部分观众也并不反对离婚和女性独立，可问题是，这根本就不是这部电影的主题。强行将一部本来不错的电影，强行拖入本不属于它的社会议题，即使没有触怒一部分观众，也至少跑题了啊。

我一直说，写作，是一个说服读者的过程。其实，电影的宣发，本质上也是一个说服读者的过程，目的就是想说服更多观众看你的电影，那么你就得切题，所请之人的标签就得符合电影的主题，说的内容有助于观众理解电影的表达。

所以，《浪浪山小妖怪》的宣发，以及以后其他电影的宣发们，你们与其花钱请只想推销自己的傅首尔和苏敏，你都不如来请我，请我来写影评，不但解读深刻，而且效果也不错啊。

我之前写的《浪浪山小妖怪》的影评别被骗了，《浪浪山小妖怪》是个彻头彻尾的悲剧，在微信公众号上已经十万＋阅读了，在豆瓣影评上，也排在热门榜前三名（第二名的回复、有用和转发都比不上我）。

我之前写的影评数据也都很好，《逆行人生》阅读3万，《好东西》14万，《周处除三害》13万，《抓娃娃》120万，即使阅读少的，最起码也有好几千阅读。

所以，如果你们真的有需要，干嘛不来找我来宣传呢？我可以从各个角度，深入挖掘，切合主题，而且价格还低。